Chlapec a volavka: jeho nejdůležitější metafora, vysvětleno

VAROVÁNÍ: Následující text obsahuje hlavní spoilery k filmu The Boy and the Heron, v kinech v prosinci 2023.

V jádru Chlapec a volavka , 12. celovečerní hra anime velmistra Hayao Miyazakiho, je úžasným obrazem balancujících bloků podobných Jenze, které ztělesňují a zpochybňují Miyazakiho kariéru v budování světa. Film sleduje Mahita Makiho, chlapce, který si během druhé světové války zvyká na nový domov a novou nevlastní matku. Když prozkoumává toto kuriózní, ale hrozivé území, obtěžuje ho neobvyklá volavka popelavá. Volavčino bizarní chování zavede Mahita do paralelního světa, kde musí přehodnotit svůj vztah ke smutku, rodině a světským povinnostem.

vysoká gravitační ocelová rezerva

Mahito objeví zchátralou věž postavenou skvělým prastrýcem nevlastní matky Natsuko. Když Natsuko zmizí, Mahito má podezření na účast volavky. Vrací se do věže, kde je převezen do děsivého kapesního vesmíru, rovněž výtvoru Natsukova prastrýce. Starý muž udržuje svůj paralelní svět v rovnováze pravidelným přestavováním věže z magických kamenných bloků, nejistým rituálem připomínajícím Miyazakiho pečlivou stavbu fantazijních světů. Natsuko je ve skutečnosti Mahitova teta, díky čemuž je tento čaroděj jeho praprastrýc. Chce Mahita jako svého nástupce, ale Mahito odmítá být vázán odpovědností světostavitele. Jeho výtka je kritikou Miyazakiho umění a jeho vztahu ke kráse a hrůze skutečného světa.

Miyazakiho metafikční pohled na budování světa

Druhý svět v Chlapec a volavka je jen jedním z mnoha, které v rámci filmové kosmologie existují. Mahito prochází zdánlivě nekonečnou chodbou s očíslovanými dveřmi, které připomínají dveře do různých prázdninových měst v Noční můra před Vánoci . Některé dveře se otevírají do různých časů v Mahitově světě, ale zbytek zůstává Mahitovi zavřený a je ponechán na fantazii diváků. Tento bohatý obraz evokuje procházku umělcovou tvorbou, kde se vrstvy pravdy a fikce prolínají s minulostí, přítomností a budoucností. Mijazakiho filmografie obsahuje širokou škálu magických světů, a to jak uvnitř, tak paralelně se „skutečným“ světem. v Oduševnělý pryč , alice-esque Chihiro přechází do zrcadlové říše divů, zatímco filmy jako Princezna Mononoke a Léčení ponořit se do duchovních a fantastických prvků souvisejících s ekologií Země. Možná jsou to jen další dveře na chodbě Miyazakiho kariéry, ale jeho nejnovější svět má metafikční ohyb.

Tajemství studia Ghibli Films

Svět, který vytvořil Mahitův prastrýc, je nedokončený a stvoření ze skutečného světa tam fungují jako invazivní druhy. Vzhledem k tomu, že v tomto oceánem pokrytém světě je málo ryb, musí hordy pelikánů lovit bezbranná kawaii stvoření zvaná Warawara, kteří jsou rodícími se dušemi předurčenými stát se lidmi ve „světě nahoře“. Existují také papoušci s nožem, nafoukaní až do lidské velikosti a oddaní pojídání lidí. Tato zvířata připomínají bytosti obývající minulé Miyazakiho filmy . Warawara připomíná duchy stromu Kodama Princezna Mononoke a sazí skřítci z Můj soused Totoro a Oduševnělý pryč . Ale tady to s Warawara souvisí Chlapec a volavka metafikční struktura. Nejsou to jen roztomilé detaily pozadí nebo reprezentace přírodních sil. Jsou to suroviny lidstva a požírá je neopatrná srážka pozemských tvorů s vybudovanou krajinou. Tímto způsobem Mijazaki upozorňuje na nebezpečí vytváření fantazie bez pečlivého zvážení. Příběhy neexistují ve vzduchoprázdnu, ale paralelně s realitou. Interpretace umělce se může hluboce propojit se zkušeností publika ze světa, vytvářet nová spojení a měnit způsob, jakým lidé přemýšlejí o svém okolí. Například nesmazatelný obraz Catbusu v Můj soused Totoro Zdá se, že se ozývá celým skutečným světem, propletený kouzlem koček a autobusů pro nezaujaté diváky všech věkových kategorií. Ale umělec mohl stejně snadno budovat strach nebo předsudky krátkozrakým budováním světa.

Zúčtování s realitou ve filmu Chlapec a volavka

Miyazaki nutně neříká, že jeho umění negativně ovlivnilo životy jeho diváků, ale počítá se vztahem fikce k realitě. Zasazením této hořkosladké fantazie na pozadí druhé světové války ukazuje, že ani jedna není skutečně izolovaná od druhé. Ve skutečném „světě nahoře“ je Mahitův otec Shoichi úspěšným obchodníkem se zbraněmi, kterému chybí empatie, aby byl otevřený Mahitovým emocionálním zkušenostem. Vypráví si příběh, ve kterém je všechno konflikt, v němž má navrch silnější bojovník. Nezištněji je Mahito vlákán do svého fantazijního světa nikoli z útěku, ale ze smutku. Jeho zesnulá matka možná ještě žije a potřebuje jeho pomoc. Abychom parafrázovali Joan Didion, lidé si vyprávějí příběhy, aby žili. Mahito je uvězněn v onom světě, ne kvůli prchavé fantazii, ale protože hledá něco zásadního, co ztratil. Když si ale uvědomí, že imaginární svět podléhá um jeho prapradědečka, zvolí realitu před fantazií. Řekne prastrýci, že si váží přátel, které si vytvořil uvnitř svého výtvoru, ale chce se vrátit do svého života. Miyazaki zdůrazňuje prohlubování lidského spojení podporovaného zkoumáním stvořených světů, ale nikoli tím, že v nich zůstáváme ztraceni nebo se poddáváme zděděnému traumatu předků.

co chutná coors light

Chcete porozumět šintoismu? Podívejte se na Miyazakiho film

Miyazakiho ambivalence ohledně jeho zkušeností jako tvůrce rezonuje po celou dobu Chlapec a volavka . Když Mahito poprvé sestoupí do onoho světa, uvidí bránu s vyrytým varováním u bran pekel v Dante's Peklo , prohlašující, že ti, kdo hledají stvořitelovo poznání, zemřou. Samozřejmě, že v tomto případě je „tvůrcem“ Mahitův praprastrýc, hromadič znalostí, který se stejně jako Don Quijote ztratil tím, že četl „příliš mnoho knih“. Toto je jádro Miyazakiho metafikce: není to umění nebo zvědavost, co je škodlivé, ale hlídání světů, které vytvářejí. Odtržení znalostí od jejich kontextu, jako je přivedení pelikánů do světa bez ryb, bude nutně katastrofální. Vynucená metafora může vytvořit monstrum, jako jsou masožraví papoušci, kteří nevědí, jak být lidmi. A naopak je důležité si pamatovat, že i mocný obraz musí obsahovat lidstvo ve svém srdci, stejně jako zlomyslná volavka obsahuje v zobáku doslova malého človíčka. Miyazaki jako by říkal, že vše je propojeno, lidstvo s přírodou, realita s představivostí. Ztrácí ze zřetele tuto jednotu, která vytváří utrpení.

Miyazaki prostě chce být zodpovědným, humánním vypravěčem příběhů

Uprostřed Chlapec a volavka Svěží figurativní vesmír, vratká věž z kamenů, které Mahitův prapraprastrýc používá k ovlivnění svého vesmíru, je nejdůležitější metaforou filmu. Geometrické bloky, vytesané z vnímajícího kamene, představují komplexní verzi umělcových nástrojů. Prastrýc je udělal, ano, ale ne z celé látky. Nesou povahu a temperament svého výchozího materiálu, stejně jako jakýkoli prvek v uměleckém díle, stejně jako Catbus obsahuje jak kočku, tak autobus . Když prastrýc pozve Mahita, aby pokračoval ve své práci jako pán vesmíru dole, řekne Mahitovi, že musí každých pár dní rekonstruovat věž z bloků, aby udržoval svět v rovnováze. Když předává tyto znalosti, bojovný král humanoidních papoušků se do toho vloží a pokusí se chopit moci a z bloků postaví neposlušnou strukturu, která se rychle zhroutí. To mění imaginární svět filmu v chaos; stejně jako je škodlivá znalost gatekeepingu, škodí i slepá manipulace s příběhy bez pochopení důsledků.

Skutečný japonský folklór a mytologie za příběhem Spirited Away

82letý spoluzakladatel Studia Ghibli Hayao Miyazaki v žádném případě neodsuzuje důležitost umění s Chlapec a volavka , jeho návratu z dříve ohlášeného odchodu do důchodu. Ve skutečnosti odmítá usnout na vavřínech, jak oznámil výkonný ředitel Studia Ghibli Miyazaki už pracuje na svém dalším filmu . Jeho kritika nebezpečí budování světa je však namířena proti němu samému a zároveň je pro diváky varovným příběhem. Není postaven na jednoduché symbolice jedna ku jedné; jak v soucitném Mahitovi, tak v jeho toxicky kreativním praprastrýci jsou stopy Mijazakiho umělce. Všechno se to vrací ke zdánlivě rezervovanému obrazu věže z kamenných bloků. Zdá se, že na čem záleží, říká Miyazaki, je hledání rovnováhy v umění a také vědět, kdy ustoupit a soustředit se na rovnováhu v reálném životě.

Chlapec a volavka

Mladý chlapec jménem Mahito toužící po své matce se vydává do světa sdíleného živými a mrtvými. Tam smrt končí a život najde nový začátek. Poloautobiografická fantasy z mysli Hayao Miyazakiho.