Později tento měsíc DC vydá 100stránkový Super Spectacular # 1 Green Arrow 80th Anniversary, který bude obsahovat různé příběhy oslavující 80 let slavného lukostřelce superhrdiny. Jeden z příběhů svazku, Tap Tap Tap, od Larry O'Neila, Jorge Furnese a Davea Stewarta, je bezesporu poctou O'Neila (spisovatele a režiséra, který se profesionálně věnuje pro HBO, Warner Brothers, Fox , MGM, Lion's Gate a Artisan) svému otci, komiksové legendě Denny O'Neil, který na konci 60. let skvěle předělal Green Arrow s umělcem Nealem Adamsem, než postavu uvedl do ikonické série týmů s Green Lantern na začátku 70. let.
„Tap Tap Tap“ sleduje život O'Neilova otce od dětství po jeho minulém létě ve věku 81 let a ukazuje vývoj O'Neilova odkazu, když se superhrdinové komiksů dostali od okrajů výklenku k vrcholům ročních miliardové trháky a jak O'Neilovo zapojení do této historie ovlivnilo jeho život. CBR promluvil s O'Neilem o jeho dojemné poctě jeho otci.
CBR: Okamžitě, když mám šanci, chtěl jsem vám vyjádřit soustrast se ztrátou vašeho otce.
Larry O'Neil: Děkuju.
Byl to tak skvělý muž a tak velká součást naší historie komiksů.
pivo brooklynského ležáku
Ano vskutku. Děkuji, že jste to řekl. Je to divné, právě jsem viděl fanouškovské video o jeho působení v Batmanovi a bylo docela podrobné, dlouhé a opravdu dobré.
Oh, vynikající. Měl jsem to štěstí, že jsem v průběhu let trochu korespondoval s tvým otcem, i když je zajímavé, že pro to, o čem píšu o historii komiksů, byl tvůj otec, i když velmi přátelský a přístupný, trochu jako Stan Lee v že byl docela otevřený skutečnosti, že si nepamatoval většinu malých detailů o své práci v minulosti. Byl takový, když vyrůstaly další věci?
To je zajímavé. Měl docela dobré vzpomínky na příběhy, které napsal, ale ano, nebyl to zejména historik. Vždy jsme mluvili o tom, jak by fanoušek řekl: „Došlo k tomuto problému v roce 1977, kdy měl darebák tento detail, ale to se s tímto problémem z roku 1997 opravdu nevyřeší“ a on vždy řekl: „Protože to byl jiný spisovatel? ' Opravdu se o tento druh kontinuity nestaral. Velmi mu však záleželo na kontinuitě příběhu nebo oblouku.
Nedávno jsem psal články o 50. výročí Talia a Ra's al Ghul posledních pár měsíců a bylo zajímavé číst různé rozhovory vašeho otce o příbězích o tvorbě těchto postav a jsou téměř totožné, přičemž některé z různých rozhovorů byly od sebe vzdáleny mnoho let.
Ano. Je to legrační, protože to byl ten typ spisovatele, jakým byl. Neměl tendenci přemýšlet ve smyslu esejů, ale pokud by existoval příběh popisující zrození postavy nebo vytvoření příběhu, vzpomněl by si na to, jako by to byl příběh, takže to dává smysl, aby to řekl příběh pokaždé stejným způsobem. Připomíná mi to zvláštní anekdotu. V září 2002 měl obrovský infarkt. Ve skutečnosti byl v restauraci klinicky mrtvý. Naštěstí to bylo hned vedle hasičské zbrojnice a přinesli defibrilátor, který ho šokoval zpět k životu a dostal dalších téměř 20 let, takže to bylo skvělé. Ale hned po defibrilaci to bylo jako ve filmu, Memento , kde jeho krátkodobá paměť po pár minutách úplně zmizela. Vrhl jsem se tedy do nemocnice a vysvětlil jsem mu: „Dobře, praskne, tohle se ti stalo při obědě v této restauraci“ a pokaždé si všiml tohoto úžasu a udělal vtip a vtip byl nikdy pokaždé stejný. A pak o dvě minuty později se mě zeptal: ‚Dobře, srovnej se mnou, co tady dělám? '
To je k popukání. Je zřejmé, že to pro vás byl velmi osobní a velmi dojemný příběh. Líbí se mi název příběhu „Tap Tap Tap“, protože to musí být zvuk, který si často pamatujete, když jste spolu s tátou vyrůstali.
Ano, zvuk klepání byl rozhodně zvuk, se kterým jsem vyrůstal v dětství.
Líbí se mi aspekt smyslové paměti. Představuji si, že kdybyste právě teď slyšeli někoho klepat na psací stroj, vrátilo by vás to zpět do té doby.
Myslím, že ano. Byl to jeden z prvních zvuků, které si pamatuji. Byli jsme na východní 6. ulici mezi C a D pro mé první vzpomínky. Ten byt byl vlastně použit v experimentálním filmu Samuela R. Delanyho Super 8 s názvem „The Orchid“, takže jsem si nedávno před chvílí viděl malý kousek svého dětského bytu, když jsem sledoval tento starý, zajímavý Delanyho film.
To je fascinující. Jorge odvedl na tomto příběhu tak úžasnou práci. Kolik fotek jste mu museli dát, protože dal tak mnoho různých podrobností o životě vašeho otce tady.
Jo, dal jsem mu tunu. Vrátil jsem se a naskenoval spoustu starých fotografií. Na internetu je spousta skutečně dobrých obrázků mého otce, ale já jsem sáhl hluboko do krabic a jako: „Dobře, tohle kolem roku 1986. Tenhle je kolem roku 1992“ atd. Myslím, že Jorge nejen dobře získal podobu mého otce, ale také perfektně oblečení a pozadí a manželku mého otce Marifrana a různá období jejich života. Takže jo, hodně jsem mu poskytl.
Je to legrační, teď, když to zmíníte, spousta těch košil, které nosí v příběhu, skutečně vypadá jako to, co jsem ho viděl nosit na jeho fotografiích z těch let.
tlustá pneumatika jantarové ale ibu
Také jsem mu dal reference pro mě, protože se v příběhu objevuji dvakrát, jednou jako malé dítě a jednou jako deset nebo jedenáctiletý. Jorge vložil do příběhu tolik zajímavých skutečných detailů. Můj otec ve skutečnosti měl figurínu ve své ložnici poblíž místa, kde zemřel. Jako dítě ho fascinovala magie a břichomluvnost, a tak asi měsíc před smrtí požádal o figurínu, tak jsem mu jednu koupil. Přemýšlel o rutině nebo něčem, co by s tím mohl dělat. Bylo hezké vidět tato jemná velikonoční vajíčka v komiksu pro lidi, kteří ho znali.
Tady je zvláštní otázka, která mě napadla. Brzy, když ukážete námořní službu svého otce, čte detektivní komiks. Je zřejmé, že pro postavy, na které DC nevlastní práva, jste museli mít vágní výraz, ale kdo to měl být? Rip Kirby? Dick Tracy? Možná dokonce Duch?
Je to legrační, to měla být jen obecná detektivní postava. Nebyl jsem nijak konkrétní, jen jsem řekl detektiva, který prorazil oknem. U kovboje jsem řekl někomu jako Lash Larue nebo jako Lone Ranger.
Je zajímavé, jak tento příběh naráží na různé způsoby, jak lidé vašeho otce zažívali popkulturu, která probíhala prostřednictvím rádia.
Jo, konkrétně si vzpomínám, jak můj otec mluvil o těch rozhlasových pořadech. Měl rád Roy Rogers a Osamělý Strážce. Konkrétně také zmínil, že si užíval filmového kovboje, Lash Larue, který byl známý svými bičařskými schopnostmi.
Mluvili jste vůbec se svým otcem o tom, že jste mu po jeho smrti vzdali poctu?
Ne, abych byl upřímný, vůbec jsem nepřemýšlel o poctě. Vždycky jsem se zajímal o komiksové lidi své doby, protože když jsem to slyšel popsat svého otce, psaní komiksů bylo tak zajímavou věcí, že to nebyl okouzlující způsob, jak být spisovatelem. Došlo k tomuto tlaku a tahu, kde to bylo trochu hanebné, něco, co byste nechtěli připustit na koktejlové párty, že jste psali komiksy. Nevím, jestli by s tím všichni z té doby souhlasili, ale to bylo určitě něco, s čím se můj otec během svého života trochu potýkal. Na určité úrovni se mu líbilo, že komiksy byly jakási kontrakulturní, moderní a podivná věc, která byla mezigenerační, a zároveň trochu bojoval s: „Ale moje tchyně to nesouhlasí ? ' Vždy mi tedy připadalo zajímavé, jaké to bylo být komiksovým spisovatelem v padesátých, šedesátých a sedmdesátých letech, ale neměl jsem žádnou zvláštní představu, že to budu psát, dokud mě nekontaktují milí a velkorysí redaktoři DC abych zjistil, jestli pro tuto speciální akci chci něco udělat, možná dvoustránku.
Dal jsem jim dva nápady. Jeden z nich byl tenhle a ten druhý byl ve skutečnosti velmi těžký na dialog, zcela odlišný přístup než tento. Ani jeden z těchto nápadů však nikdy nebude dvě stránky. Přečetli si je tedy oba, a zatímco se jim oba líbili, zvláště se jim líbila tato a řekli mi, že zvládnu šest stránek a já jsem řekl: „Skvělé!“ Takže ne, to jsou příběhy, které jsem od svého otce slyšel celý svůj život, ale nikdy jsem s ním nemluvil o jeho napsání, než zemřel. Já přát si že jsem s ním o tom mohl mluvit.
Myslím, že v průběhu postupu opravdu zachycujete, jak se pohled vašeho otce v průběhu let změnil z: „Bylo by to někomu jedno?“ „Dobře, toto je zjevně umění a vážím si toho, ale bude to někdy mainstream?“ až do konce svého života, kde se dozvěděl, jak se hlavní superhrdinové komiksy dostaly k šíření komiksových filmů.
Jsem rád, že k tomu došlo.
Jak jste poznamenali, byla to pro tyto lidi tak divná věc. Stejně jako v roce 1966, když váš otec poprvé začal psát komiksy, to bylo ještě předtím, než Stan Lee dokonce dělal ty vysokoškolské přednášky, které viděly komiksy (zejména Marvel), které přijal vysokoškolský dav nebo články ve Village Voice o tom, jak hip komiksy byly. Takže když začal, nebylo to ani trochu okouzlující místo. Zatímco počátkem sedmdesátých let se váš otec dočkal jakési uznání jejich práce.
Jo, to byly otcovy dny. Články „Comics go relevant“ a Village Voice o komiksech.
Právě jsem četl kousek od tvého otce napsal pro Village Voice.
Oh, že? To jsem ani nevěděl.
Jo, bylo to o něco později, v roce 1980. Když zemřel, oni přetištěno . Jednalo se o knižní recenzi tehdy nového satirického superhrdiny, Superfolks . Muselo to být pro něj nakopnutí, protože hlas vesnice měl pro něj v té době zjevně takový zásadní vliv, jak jste si všimli, o „věku relevantnosti“.
Je to zábavné, bylo to 80. narozeniny Boba Dylana druhý den a k jeho 80. narozeninám V komiksech jsem shromáždil 80 odkazů na Dylana v průběhu let a tvůj otec vyskočil více než několikrát.
Jo, to mě nepřekvapuje. Byl velkým fanouškem Boba Dylana.
Rozhodně to zapadalo do „věku relevance“, abychom přešli z nabídky Boba Dylana přímo do „relevantního“ tématu příběhu.
Zajímavé je, že jsem nikdy předtím nic v komiksové podobě nenapsal, a přestože mi to přišlo celkem snadné, protože je to podobné jako psaní scénářů, a s psaním scénářů jsem měl zkušenosti už dříve, ale někdo se mě zeptal, zda jsem nějaké získal nahlédnutí do mého otce při psaní komiksového příběhu a já jsem o tom přemýšlel, a přestože jsem znal všechny ty příběhy o jeho životě a on byl o tom všem tak otevřený, že jsem o něm z tohoto úhlu neodhalil nic nového, ale Viscerálně jsem pocítil něco, co mě donutilo přemýšlet: „Ach, takhle se musel cítit můj otec“, a to bylo, když jsem poprvé viděl stránky, které nakreslil Jorge. Můj otec si často stěžoval, když umělec neprozradil příběh tak, jak by si přál, že zdůrazňovali pěkné obrázky nad hlavami příběhu, ale zároveň mluvil také o naproti, kde měl pocit, že umělec skutečně povýšil svůj příběh, našel v příběhu emocionální rytmus, který neviděl stejně, a já jsem opravdu měl pocit, jako bych měl tu zkušenost s Jorgeovým uměním, když konečně uvidíte inkousty a ty jsi jako: „Pane bože. Panebože, tato osoba si vzala mé slovo a pozvedla ho, zdůraznila věci a řekla to neuvěřitelně krásným způsobem “a já jsem si pomyslel:„ To musí Denny cítit, když viděl, jak Neal Adams nebo Michael Kaluta kreslí své skripty. “
Zarážející je, že když váš otec pracoval v DC na začátku 70. let, pracoval celý scénář a doslova nevěděl SZO by většinu času kreslil jakýkoli daný scénář a ve slavném prvním čísle Green Lantern a Green Arrow, které se spojily, aktivně předpokládal, že to bude kreslit Gil Kane, protože Kane byl pravidelným umělcem Green Lantern v té době, tak si představte, jak se cítil, když viděl, že místo toho nakreslil Neal Adams! Pro tvého otce to musel být docela zážitek.
je superdívka silnější než zázračná žena
Jo, vsadím se, že to bylo. Myslím si, že lidské bytosti mají tendenci více se soustředit na negativní. Víte, špatné věci bolí víc než dobré věci, které se cítí dobře, takže i když by se často nechal chytit umělcům, kteří pokazili jeho příběhy, vím, že oceňoval také skvělé umělce, se kterými pracoval, jako Neal. Vzpomínám si, že byl jeden konkrétní panel, o kterém mluvil z příběhu Batmana, kde byly dva panely, punč a emoční katarzní moment a Denny si představoval, že punč je velký panel a emoční reakce menší a Neal to zvrátil a Denny si všiml 'Ach můj bože, pochopil to přesně.' Emoce byl důležitější než akce.
To bylo na práci vašeho otce na Batmanovi tak zajímavé. Když zemřel, napsal jsem něco jako šest nebo sedm reflektorů na jeho různá díla a jedna z věcí, které vynikly, o kterých jsem psal, bylo to, jak moc se snažil, aby se Batman cítil jako člověk. Čím více ho rozložíte, tím lépe ho můžete vybudovat. Čím zranitelnější ho uděláte, tím více se může stát relativním, což byla velká část rané Batmanovy práce vašeho otce s Nealem Adamsem (a samozřejmě dalšími umělci té doby, jako jsou Irv Novick a Bob Brown) a postava realističtější, než lidé od té doby očekávali.
Ano, bezpochyby si myslím, že Batman byl postava, s níž se můj oblíbený mohl emocionálně vztahovat.
Když už mluvíme o jeho útěku Batmana, váš táta měl zajímavé prohlášení, když diskutoval o jeho útěku Batmana a o tom, jak se nikdy necítil, jako by měl Batmanův běh. On by si vzpomněl „Všechny ty příběhy o Batmanovi, které jsem napsal, jsem nikdy nebyl spisovatelem Batmana a nikdy jsem neměl smlouvu, dokonce ani neformální dohodu. Bylo to jen to, že jsem se ve čtvrtek ráno objevil a šel do kanceláře Julie Schwartzové a dal mi práci, která byla často Batman. “
To je zajímavé. Z toho pohledu jsem o tom nikdy nepřemýšlel. Viděl bych jeho jméno na Batmanovi, Komiksovi detektiva nebo Batmanově rodině, ale možná nikdy na žádném z nich neutrpěl konzistentní běh.
Myslím tím, že častěji skončil komiks Batmana docela pravidelně, ale hlavně proto, že pokud jste měli možnost mít příběh Denny O'Neil, dostali byste příběh Denny O'Neil, pokud mohl.
To ráda slyším. Bylo tomu tak vždy?
Přinejmenším na začátku 70. let to rozhodně bylo.
Jo, Denny vždy velmi rád mluvil o svém pracovním vztahu s Julie Schwartzovou. Myslel na něj super.
Oceňoval jsem, jak váš příběh nepřekrýval alkoholismus vašeho otce, protože to mělo tak zásadní dopad na jeho život. Zjevně to bylo něco, o čem se tvůj otec nikdy nevyhnul mluvení, ale stále bylo pozoruhodné vidět, že to zapracovalo do tohoto příběhu jeho života zde.
Jo, v tom není nic, o čem by Denny nebyl tak docela na veřejnosti. Byl docela otevřený ohledně svých zranitelností.
A jasně uvedl některé z těchto zranitelností přímo do samotných komiksů, jako je jeho slavný běh na Iron Mana v 80. letech, kdy měl pocit, že alkoholismu Tonyho Starka by mělo být poskytnuto vážnější zobrazení než jeho původní zobrazení „střízlivý v jednom čísle“.
Jo, určitě.
Ten panel, který vás má, když vás vzal na kung-fu filmy, když jste byli dítě, a on v té době zjevně psal příběhy o kung-fu, takže když jste byli dítě, bylo skvělé, že váš otec psal romány a komiksy o kung-fu knihy?
To bylo. Bylo to zajímavé. Myslím, že se mi docela líbilo, že můj otec byl vypravěč a on mi tu lásku k vyprávění předával. Ten snímek, jak vycházíme ze 42. pouličního kina, byl velmi realistický, co se dělo v tom okamžiku. Viděl jsem ho ve středu a v sobotu a šli jsme do kina. A často jsme viděli nějaký vykořisťovací film na Times Square nebo ve vesnici. Viděl jsem spoustu věcí, na které jsem byl v té době pravděpodobně příliš mladý, ale bylo to v pořádku, nakonec jsem vyšel v pořádku.
Pokud jde o to, zda to bylo „skvělé“, na každé škole vždy existovaly tři děti, které by mi řekly jen: „Tvůj otec je Denny O'Neil? Váš otec píše komiksy? “ a opravdu se tím zabývali, ale nebylo to jako mít opravdu slavnou osobu jako rodiče. Byl to rodič, který by pro velmi malou část populace vypadal, jako by váš otec byl jako Jimmy Page, ale pro většinu lidí to nebyl velký problém a bylo to jen: „Ach, tvůj otec je v nějakým způsobem média. “
Zábavné však je, jak v příběhu trochu upozorňujete, že když někomu řeknete, že je vaším otcem Denny O'Neil, řekněme v roce 1978, je jedna věc a teď, když každý ví všechno o komiksech, někomu to řekne že Denny O'Neil je tvůj otec v roce 2018, má mnohem jiný dopad.
Jo, přesně tak. Jako byste někomu řekli: „Ach, viděli jste filmy Christophera Nolana Batmana? Můj otec vytvořil postavu, kterou hraje Liam Neeson. “ 'Ach. Ach! Páni, dobře. “ Je to úplně jiná reakce.
weltenburgský klášter barokní temný
Zmínil jste lásku svého otce k vyprávění, která vám byla předávána. Podporoval vaši kariéru jako spisovatel nebo váhal, zda byste šli do podobného oboru jako on? Stal se pro vás spisovatelem?
To jo. Myslím tím, že jsem šel na střední uměleckou školu, takže to nebylo překvapení. Upřímně, moc jsme o tom nemluvili. Věděl, že mě zajímá umění. Nejprve jsem chtěl být umělcem. Myslím, že jsem si představoval, že se budu bavit komiksy, když jsem byl opravdu mladý. Alespoň to pro něj rozhodně nebyl problém. Můj otec se musel vypořádat se spoustou emocionálních zavazadel, jak si jeho rodiče mysleli: „Toto není kariéra muže. Tohle člověk nedělá. “ Myšlenka, že odejde do New Yorku, aby se stal spisovatelem, byla považována za trochu výstřední a nespolehlivou. Takže si myslím, že vyrostl s pocitem, že věci, ve kterých byl dobrý, byly věci, které jeho kultura neocenila. „Nemůžu trefit baseball. Nemohu uspořádat svůj stůl. Ale věci, ve kterých jsem opravdu dobrý, byly prostě považovány za „roztomilé“. Jeho rodiče ho určitě ocenili, když psal hry na střední škole nebo poezii, ale nerespektovali to jako dráhu kariéry. Takže si myslím, že vždy musel trochu překonat pocit „Opravdu si lidé váží toho, co dělám? Cení si mé volby? Dělám správnou věc? ' Protože vyrůstal v této kultuře, která si nevážila věci, ve kterých byl dobrý, vyrostl trochu izolovaný, trochu odlišný od všech kolem sebe. Určitě se tak cítil, když byl v námořnictvu. Není to náhoda, že se stal spojovatelem s postavou, která se cítila tak osamělá a opuštěná. Nemyslím si, že to říká něco, co Denny sám neřekl o tom, jak se vztahoval k postavám, jako je Batman.
Rozhodně.
Na konci „Tap Tap Tap“ je zajímavé to, že jsem napsal několik znaků, na které DC již neměla práva, jako Shadow a Fafhrd a Gray Mouser. Stále to byla přeplněná místnost, samozřejmě.
Jo, ten závěrečný panel byl mocným obrazem a to je to, co si představujete, v co každý tvůrce doufá, že jste za sebou zanechali toto dědictví práce, které vydrží i za váš čas.
Děkuji, to je velmi dobře řečeno.
Zelená šipka, 80. výročí, 100stránkový super velkolepý # 1, včetně „Tap Tap Tap“, se začíná prodávat 29. června od DC.
