Spisovatel Mike Carey má v komiksu docela legendární kariéru. Napsal řadu knih o Vertigo, jako je The Unwritten , Hellblazer, Lucifer a několik dalších titulů přidružených k Sandman franšíza. Řeší superhrdinskou sérii pro DC a Marvel Comics, píše postavy jako X-Men, Fantastická čtyřka, Batman a Doctor Strange. Rok 2014 byl však vodoznakem jeho kariéry, pokud jde o prózu a film, protože vydal sci-fi román Dívka se všemi dary, který zobrazuje dystopickou budoucnost pohlcenou zombie podobnými bytostmi poté, co většinu lidstva vyhladí plísňové infekce.
Dívka se všemi dary je dokonalým neoficiálním filmem posledního z nás
Carey napsal scénář v tandemu s knihou a byl uveden na Brit List 2014 (seznam nejlepších neprodukovaných scénářů britského filmu). Nakonec se to zvedl s Colmem McCarthym ( Doktor kdo , Sherlock , Peaky Blinders ) režie. Ve filmu hraje Gemma Artertonová jako lékařka Helen Justineauová, která se snaží pomoci infikované dívce, Melanie (kterou hraje debutantka Sennia Nanua) považovaná za klíč k vyléčení ohniska na vojenské základně v Anglii. Glenn Close vystupoval jako protivník, bezcitný vědec, Dr. Caroline Caldwell, zatímco Paddy Considine hrál jako cynický Sargent Eddie Parks, který je odvedl jako součást únikového týmu poté, co základnu zaplavila horda. Mluvili jsme s Careym o filmu i o románu a o cestě, kterou podnikl při uskutečňování obou.
CBR: Odkud pochází původní nápad Dívka se všemi dary pocházet z?
Mike Carey: Byla to součást antologie, kterou Charlaine Harris udělala Pravá krev , pracoval na. Vzali by téma, které bylo velmi banální a obyčejné, a krátké by bylo napsat kolem něj temný fantasy příběh nebo hororový příběh. Nebo nadpřirozený příběh. Rok, kdy jsem řekl, že pro ně udělám příběh, bylo téma „školní dny“, takže jsem musel napsat příběh odehrávající se ve škole. Takže první obraz, který mi přišel na mysl, byla Melanie ve třídě, která psala esej o tom, co chci dělat, až vyrostu. Jenom ona je malá zombie holka, ale ona to neví. To víme jen my. Vidíme, co nemůže, což znamená, že jí nedovolí vyrůst, protože je jednou z nemrtvých. To je úvodní obrázek, když jsem psal povídku, která pojednává jen o vztahu se slečnou Justineauovou a o vztahu se seržantem Parkem. A končí to tam, kde ploty základny spadnou a jsou překonány. Poslal jsem to a vedlo to velmi dobře. Byl nominován na cenu Edgara Allana Poea, ale pak jsem ten příběh nemohl odložit. Stále jsem přemýšlel, je toho víc. Víc k Melanie, více k situaci tady. Takže jsem postavil román a film současně a nakonec jsem je psal zády k sobě.
Pokud jde o román - protože jste byl v komiksu tak zkušený, proč jste ho nepostavili jako grafický román nebo komiks?
Myslím, že protože to začalo jako povídka, už to byla próza. Už jsem měl Melaniein svět v hlavě v tomto druhu slovního média, a tak dávalo smysl pokračovat jako próza. Ten film byl opravdu druh nehody. Mluvil jsem s producentem na úplně jiném projektu a v určitém okamžiku se tento projekt rozpadl a hned poté, co jsem napsal tuto povídku, producent, kterým byla Camille Gatin, řekl: „Co ještě máte?“ - - Řekl jsem dobře, že existuje tento a ukázal jsem jí povídku a začali jsme pracovat na filmu ve stejnou dobu, kdy jsem psal román.
Bylo to náročné, postavit film současně?
Bylo to neuvěřitelně osvobozující. Člověk by si myslel, že to bude matoucí a komplikované, ale to znamenalo, že jsem v tom světě žil pořád. Když jsem nenapsal román, psal jsem rozpis nebo koncept filmu. Byl jsem tam s Melanie po celou dobu a každá verze objasňovala všechna rozhodnutí pro druhou verzi. Nakonec jsme ve filmu dělali věci jinak než v románu a některé prvky se nedostaly napříč, protože je to jiný soubor nástrojů, který se hodí k této sadě vyprávěcích zařízení. Ve skutečnosti to usnadnilo věci, protože jsem z toho získal určitou dynamiku. Cítil jsem, že se pohybuji velmi rychle vpřed, velmi rychle dávám dohromady myšlenky a dostávám představu o tom, kam se příběh musí dostat a jaké jsou oblouky postav atd.
A jak dlouho to celé psaní trvalo?
Román byl nevyhnutelně dokončen jako první, protože filmy mají dlouhé produkční cykly. Získání proveditelného konceptu může snadno trvat rok a pak jej vezmete k produkčním partnerům, abyste se pokusili získat rozpočet na film, pokusili se získat distributora, obchodního agenta atd. Všechny tyto věci jsou tedy samostatné překážky, které musíte překonat, než budete moci vůbec začít střílet. Román jsem vydal kolem března 2013 a film jsme začali natáčet až v létě 2015.
Pokud jde o produkci, měli jste praktickou roli?
Většinu času jsem musel být na place, což byl úžasný zážitek. Abych byl upřímný, nepotřebovali mě. Měli hotový koncept a přesně věděli, co dělají. V tom okamžiku je spisovatelova práce hotová a musí ustoupit a čekat, až vyjde hotová věc. Ale v tomto případě jsem pracoval s Colmem, režisérem, a všichni byli s ním od samého začátku. Všechno jsme dělali společně a oni mě nechtěli z procesu vystřihnout. Pozvali mě na natáčení, vymysleli věci, které mám udělat, malá přepsání, kousky kreativního vstupu a také mi dali portrét jako zombie navíc [smích]. Bylo to neuvěřitelně organické a pohlcující. V mém životě není nic, s čím bych to mohl opravdu srovnávat.
Určitě si to tedy budu muset znovu prohlédnout! [ Smích ] Nyní, pokud jde o příběh, proč zombie?
Proč zombie? Zombie jsou klasická hororová příšery, které spisovatelé neustále přehodnocují a zkoumají, a myslím, že se všemi těmi velkými trvalými příšerami, ať už jsou to zombie, vlkodlaci, upíři nebo duchové, jsou to flexibilní vozidla a můžete je použít různými způsoby. Příběh o zombie se poté nacházel na zajímavé křižovatce, protože až do roku 2008 se většina příběhů o zombie až do Romera týkala vypuknutí nebo okamžiku, kdy mrtví začnou povstávat, nebo dojde ke kontaminaci. A jde hlavně o lidi, kteří se potýkají s rozpadem tohoto občanského řádu, normálního života a hrozby zasahující hordy. Ale to, co nyní vidíme, je, že většina příběhů o zombie bere tyto věci jako dané. Děje se to na pozadí, nebo se to stalo již při začátku příběhu, a můžete to použít k tomu, abyste udělali něco jiného, a jako startovací bod. Teplá těla je milostný příběh mezi zombie a živou dívkou, pojetí Romeo a Julie ; Zombieland je brilantní černá komedie a road movie, takže zombie jsou jednou z těchto velkých tropů, které stále dávají, a čím více je prozkoumáváte, tím více najdete.
Jedním z našich předchůdců je určitě Mary Shelley Frankenstein , protože když je monstrum poprvé vytvořeno, zpočátku to není monstrum. Fyzicky je to děsivé, ale stále je to dítě a nestává se morálně obludným, krutým a pomstychtivým, dokud nebude jeho tvůrcem opomíjeno a zneužíváno. Podívali jsme se na to, jak dospělí reagovali na Melanie a zda byli schopni vidět, že se jedná o zranitelnou lidskou bytost. Je zřejmé, že Justineau od začátku příběhu může udělat tento skok a nakonec vidíme, že Parks tuto cestu dělá. V průběhu příběhu ji zpočátku nenávidí a nedůvěřují jí, uzamknou veškeré pocity, které mohou mít, ale stále více jí důvěřují a respektují ji. A nakonec vidíme, že Caldwell je velmi neochotně přiveden do bodu, kdy musí rozpoznat Melanieinu lidskost, a poté je touto realizací a přiznáním zničena.
Existoval strach z nasycení zombie, příběhově?
divoký krocan bourbon barel tlustý
Když jsme se pokoušeli prodat myšlenku filmu produkčním partnerům, byl to potenciálně problém, ale to, co všechny tyto lidi zajímalo, bylo „Co děláš s tímto žánrem a trope?“ Zejména BFI [British Film Institute] má pravomoc podporovat díla tvůrců, kteří právě přicházejí do média, a díla, která mají umělecké zásluhy a mají co říci, nebo jsou alespoň trochu komerční, aby si našli publikum. Dokázali jsme se postavit do toho prostoru. Je to něco, co lidé říkají hodně - '' Bože můj, ne další zombie film! '' - ale vždy se budou objevovat příběhy, které posune tropy vpřed kreativním způsobem a příběhy, které jen protáhnou staré myšlenky a konvence. Měli jsme důvěru, že děláme něco, co se předtím nedělo.
V tomto ohledu si myslíte, že je to tato dichotomie mezi lidskou a zombie stránkou věci a emotivním prvkem, který ji odlišuje od ostatních příběhů?
Myslím, že jedním z našich prodejních bodů je, že se jedná o zombie příběh vyprávěný z POV zombie. Většina hororových příběhů je o setkáních sebe sama a druhého nebo o outsiderovi nebo netvorovi. V tomto případě je naše monstrum také idealizované dítě, nevinné, které neznamená žádnou škodu - inteligentní, odvážné, soucitné. Je to dcera, kterou byste rádi měli, nebýt skutečnosti, že vás dokázala zabít a sníst. [ Smích ]
Jaké to bylo, vidět tvůj příběh přivedený k životu?
Bylo neuvěřitelné a neuvěřitelné potěšení sledovat, jak ti herci čtou mé řádky. Bylo to zjevení, když viděli, co do procesu přinesli. Ale film stojí nebo padá na výkonu Melanie a Sennia byla ve své vůbec první funkci nováčkem. Je na obrazovce skoro celou dobu. Bylo to strašně hodně žádat o 12letou dívku a odvedla ohromující práci.
Představení mluví samo za sebe. Nějakou zásluhu má Colm, protože poznal, že je to všechno o Melanie, a tak dospělým nařídil, aby se po celou dobu soustředili na Sennii. Zpět k vaší dřívější otázce týkající se Glenna, Gemmy a Paddyho, to bylo neuvěřitelně obohacující. Glenn se Colma brzy zeptal, zda by měla používat britský přízvuk, a on řekl, jen mluvte jako vy, a tak řekla: „No, já jsem americký vědec, který byl ve Velké Británii, když se svět rozpadl, tak mě zajímá, kde je moje rodina. '' Rozhodla se nosit snubní prsten celou cestu, aby si připomněla, že je to někdo, kdo má pravděpodobně jiný kontext a život, a od toho byla odříznuta. To vše přichází do její konečné konfrontace s Melanie.
V tomto filmu nebyli opravdu darebáci, protože jste se s každým tak trochu vcítili a cítili se pro ně. V obou verzích příběhu jsem nechtěl mít pantomimické darebáky, jejichž motivem bylo darebáctví. Caldwell si o sobě nemyslí, že je zlá. Přesvědčila sama sebe, že nemá co do činění s dětmi, ale s houbou, která napodobuje chování dětí. Parks byl vojákem na částečný úvazek, který musel vstoupit do této role a zavřít určité části své osobnosti, aby byl efektivním vojákem. Jednou z nejpříjemnějších věcí na psaní románu a scénáře bylo budování vztahu mezi ním a Melanie. Jdou do světa a on se na ni musí spolehnout. Začne ji používat jako aktivum a pokaždé, když se to stane, se vztah trochu posune a vidí ji jako součást týmu, který vede, spíše než jako vězně. To má své přínosy ve scéně, kde umírá a transformuje se. Je nakažený a žádá Melanie, aby ho zabila.
To byla pro mě velká scéna. Ve filmu byl nakažen, ale v knize byl pokousán.
To je pravda, jo.
Jelikož jste tyto příběhy psali souběžně, jak jste se rozhodli, jaké změny pro scénář provedete?
Některá rozhodnutí byla učiněna sama. Jak jsem řekl dříve, každé médium je jiný soubor nástrojů. Existují věci, které romány dělají brilantně a některé věci filmy skvěle, a často to není to samé. Překrývají se. V románu je snadné skákat z jednoho POV do druhého a [tam] jsem měl pět POV. Dostanete Melanieiny myšlenky a pocity, ale jakmile se ujistí, uvidíte, co si myslí Justineau, co si myslí Caldwell, a my se pohybujeme mezi postavami; zatímco ve filmu je to mnohem těžší udělat efektivně a ztratíte na síle, pokud posunete POV, takže jsme zůstali s Melanie po celou dobu. Tím bylo uznáno, že různé přístupy se vyplatí více. A některé věci jsme vynechali, protože jsme chtěli zjednodušit vyprávění. Nemáme Junkery, tuto skupinu survivalistů, kteří snižují základnu. Ve filmu jsou to zombie a jejich tlak na plot. To jsme částečně odstranili tento prvek, protože bez něj se příběh pohybuje rychleji. Kdybyste je také viděli, byli by oblečeni v černé kůži a mysleli byste na „Mad Maxe“ a ten postapokalyptický příběh, takže jsme je vystřihli, protože by vytvořili očekávání, která jsme nechtěli.
Ve filmu Melanie a její tým našli po odchodu ze základny ztracený kmen divokých a infikovaných dětí a jedna věc, kterou jsem si všiml, byla jejich jádrem, byla nevinnost a dětství. Mohl byste nám to trochu nahlédnout?
Ano, existuje pocit, že nalezené děti v Londýně jsou tam z milosti Boží. Jsou další verzí Melanie. Jsou tam, kde by byla, aniž by získala vzdělání na základně. Jsou téměř jako předlidský druh - dělají gesta a jednu nebo dvě vokalizace. Jsou stejně potenciálně inteligentní, ale koncepční posílení prostě nezažili. Chtěli jsme naznačit, že se jedná o novou lidskou rasu, která si právě přichází na své. Rozhodnutí, kterému musí Melanie na konci čelit, je, že svět patří starým lidem nebo novému? Ony nemůžu koexistovat.
Mimochodem, jak jste zjistili, že se vydáte cestou plísňové infekce jako zdroje ohniska?
Vyšlo to z diskuse mezi mnou, Colmem a Camille brzy. V povídce jsem trochu podváděl. Právě jsem řekl, že jde o virus, a nechal jsem to tak. Když jsme pracovali na hřišti, všichni jsme cítili, že je to jako výchozí nastavení slabé, a vzhledem k tomu, že v příběhu bylo hledání vědecké léčby tak důležité, chtěli jsme se ujistit, že je nemoc správně vysvětlena. Šel jsem tedy nakupovat patogen, který by byl přesvědčivý a který by mohl přinést ikonografii. Vzpomněl jsem si, že jsem viděl záběry hub Cordyceps napadení mravence v dokumentu BBC s Davidem Attenboroughem, tak jsem se vrátil, udělal nějaký průzkum a myslel jsem si, že to je ten pravý.
Pokud jde o samotný příběh, končí otevřenou notou, takže si myslíte, že byste rozšířili vesmír, zejména s Melanie, pokud jde o prequel nebo pokračování?
Rozhodně jsem neskončil. Poté, co kniha vyšla, byla velmi úspěšná. Mluvil jsem se svými vydavateli, kteří se mě zeptali, zda je možné pokračování, a řekl jsem, že ne, protože pokud si myslíte, jak příběh končí, pokračování by bylo úplně jiným žánrem. Bylo by to o politice a sociologii vytváření nového světa a společnosti, aby se to nesčítalo. Ale napadlo mě, že byste se mohli vrátit zpět v čase, protože román se odehrává asi 20 let po rozpadu společnosti; a film ... asi 10 let poté. V obou verzích příběhu nastal okamžik, kdy našli „Rosalind Franklinovou“, tuto velkou obrněnou mobilní laboratoř, a ta byla opuštěna uprostřed Londýna. Ve filmu je to úplně prázdné a v románu máte jedno mrtvé tělo, ale v obou případech máte otázku - co se stalo s posádkou a proč tam jen tak leží? Na motoru došlo k nějakému povrchnímu poškození, ale v obou případech je Parks schopen jej opět rychle uvést do pohybu, takže jsem se rozhodl vyprávět ten příběh o tom, co se stalo v letech po poruše a jak tito lidé, kteří přežili, skončili tady na tomto místě zvaném „Maják“ na jižním pobřeží. Na konci příběhu získáte představu o tom, jak bude vypadat Melaniein odvážný nový svět. Jmenuje se to Chlapec na mostě a vyjde v květnu.
Takže by to probíhalo ve stejné časové ose?
avatar poslední airbender jako znamení zvěrokruhu
Jo - moji vydavatelé tomu říkají samostatný román, který je podle mě spravedlivý, protože v něm nejsou žádné stejné postavy. Získáte nějaké odkazy na Caldwella, Justineaua a na konec nějaké Melanie, ale je to úplně jiné jádro obsazení a samostatný příběh. Dalo by se to ale nazvat prequel, protože vysvětluje některé místa, odkud tyto postavy pocházejí ve větším románu.
Nějaké diskuse o přizpůsobení pokračování pro jiné médium? Znovu film nebo televize?
Mluvili jsme o tom, ale je příliš brzy na to říct. Pracuji na dalším filmovém projektu s Colmem a Camille.
Mimochodem, pokud jde o komiksové médium, jaký je to pocit, když někdo, kdo dělal věci s Vertigo, viděl Preachera a další nezávislé tituly, stejně jako další menší vydavatele, na velkých i malých obrazovkách?
Myslím, že je to super. miloval jsem Doktor Strange , a Deadpool , také. Jako velký fanoušek [Steve] Ditko Strange, jedna z věcí, která na mě udělala dojem, bylo, že magie byla fyzická věc, a když Strange bojoval s Mordem, hodili beranidla a blokovali magií a ve filmu vytvořili vizuální slovní zásobu to fungovalo. Miloval jsem filmy jako „A History of Violence“ a „Men in Black“, což byly komiksové příběhy, které nejsou superhrdiny, ale myslím, že mě trochu znepokojuje tento nový model, který prochází, kde vydavatel vyvine komiks jako scénář pro filmový nebo televizní projekt. Myslím, že komiksy není třeba překládat. Jsou skvělí sami o sobě. Je skvělé, když se koupí a někdo si je představí, ale spousta mých oblíbených komiksů by byla obtížná v jakémkoli jiném médiu. Miluji Granta Morrisona Doom Patrol , a je velmi těžké si to představit překládat. Možná by to série HBO dokázala spravedlivě, ale bylo by to velmi těžké.
