Před Freddy Krueger, Leatherface, Michael Myers a Představil se Jason Voorhees nová éra slasherů, která představovala mocné zabijáky, kteří neztráceli čas likvidací obětí. Ale s Noční můra v Elm street , se zrodil nový typ slasheru, který dělal vtipy a nebál se posmívat a smát se těm, které terorizoval. Ve skutečnosti Freddyho samotná existence změnila slashery, protože ukázala, že někdy byli nejhlasitější zabijáci také nejmocnější, zvláště díky schopnosti cestovat do snů svých obětí.
Zatímco Freddy se od té doby stal známý jako vtipný slasher, který měl kreativní a vtipné způsoby, jak zabíjet své oběti, jeho první vystoupení se opíralo o tajemství a hrůzu. Byl to chodící noční můra s nadvládou nad nevědomým světem, a proto se ve filmu objevil jen pod deset minut. I když se to nyní může zdát jako šok, pro Freddyho úvod to fungovalo neuvěřitelně dobře a ukázalo hrůzu, než se po letech dostavil smích. Pomalé vypalování Freddyho odhalení si hodně vypůjčilo z technik, které se v něm proslavily Čelisti a tím, že uspěl, dokázal, že tato technika může za správných okolností fungovat pro jakýkoli slasher film.
Slow Burn Jaws těžil z jeho dopadu
Stevena Spielberga Čelisti byl určujícím okamžikem ve světě rysů vodních tvorů a hororových filmů. V průběhu filmu byl velký bílý žralok, který terorizoval Amity, sotva zobrazen, kromě ploutve nad vodou z bočního pohledu, jak někoho snědl. Velké odhalení bylo ponecháno pouze na třetí dějství, kdy se hrdinové Čelisti vydali na moře lovit žraloka. Okamžik, který se objevil za Brodym a vedl k řádku „Budeš potřebovat větší loď“, posloužil k dokonalému zachycení toho, jak nebezpečný žralok byl, od jeho velikosti až po jeho inteligenci. Jediným důvodem, proč scéna fungovala, bylo to, že Spielberg byl nucen žraloka pomalu odhalovat.
Bruce byl masivního animatronického žraloka který měl fungovat ve slané vodě. Ale selhalo a přinutilo štáb, aby byl kreativní se svými žraločími scénami pomocí POV záběrů a krátkých letmých pohledů na zvíře. To vedlo k pomalému spalování, kde většina nejlepších žraločích scén byla na konci, když se Brody střetl s tvorem. S více než hodinou škádlení zafungovalo rozhodnutí odložit odhalení a zavedlo techniku, která nadále funguje v podobných filmech, jako je Godzilla . dokonce stále, Noční můra v Elm street ukázal, že rysy stvoření nebyly jediným filmem, který těžil z pomalého vypalování.
Omezený čas obrazovky Freddyho Kruegera vylepšil postavu
Když fanoušci myslí na Freddyho, často se jim vybaví vzpomínky na jeho ikonickou televizní vraždu Noční můra v Elm Street 3: Bojovníci snů nebo když vzal Jasona dovnitř Freddy vs. Jason . Jedna z nejlepších a nejpamátnějších scén však přišla v jeho debutu, když zahnal mladou dívku v jejích snech. Když ji mučil, zahalenou ve stínech, ukázal jí svou spálenou tvář a hlásal: „To je Bůh“, než ji pronásledoval a nakonec zabil. Bylo to fantastické první seznámení s limity, které Freddy chtěl vyděsit, než je zabil, protože věděl, že je má pod kontrolou. Ale scéna také posloužila jako skvělý způsob, jak odhalit Boogeymanovy triky, aniž by o něm poskytla jasný obrázek.
Všechno na Freddyho postavě mělo vyvolat strach, od barev jeho svetru až po ruku v rukavici, kterou nosí jako zbraň. Nejděsivější na něm však ve filmu bylo, jak mohl být kdykoli kdekoli, ve chvíli, kdy člověk usnul. Protože byl skutečným tvorem nočních můr, mohl mít Freddy také podobu kohokoli, což znamená, že i v jasných světlech se mohl maskovat a skrývat svou pravou podobu. To také ještě více omezilo čas strávený na obrazovce postavy a popustilo uzdu fantazii publika o jejích limitech. Dokonce Noční můra v Elm street 's vyvrcholení posloužilo jako žraločí moment, zatímco kolem vraha s drápy stále zůstalo tajemné.
Když se Nancy rozhodla bojovat proti Freddymu a přivést ho do skutečného světa, nezměnilo to, jak velkou hrozbou byl. Jako když Brody přivedl žraloka na potápějící se Orca, přineslo to všechno napětí do arény, kde hlavní hrdina konečně měl situaci pod kontrolou. Nicméně, i když byl Freddy na půdě Nancy, stále měl strach, protože postava byla stále zahalena temnotou, a jak ukázala budoucí pokračování, stále existují meze jeho síly, které bylo třeba ještě dosáhnout. Jako Čelisti , Freddyho první vystoupení těžilo z pomalého vypalování, ale nechalo více na pokračování, která se rozšiřují, a vytvořili ikonický styl, který fanoušci Freddyho znají nejlépe.
Freddy's Slow Burn dokázal, že by to mohlo fungovat i u jiných slasherů
Technika pomalého vypalování nebyla nikdy vázána pouze na prvky stvoření nebo hororové filmy, jako filmy mají rády Ocean's 11 nebo Sedm byly o velkém vyvrcholení. I když však tento koncept nebyl vázán na konkrétní žánr, ukázalo se, že nejlépe fungují, když jsou spojeny se slasherovými filmy. Poté, co Freddy redefinoval slasher horor, následovaly budoucí filmy, včetně Chuckyho originál Dětská hra . I když to neztrácelo příliš času představováním panenky zabijáka a jeho zvráceného smyslu pro humor, v jeho odhalení bylo stále očekávání, protože odpovídalo na otázku, jak může být živá panenka tak destruktivní. Přesto mohlo být nejkreativnější použití metody pomalého vypalování slasheru Cukrář, díky tomu, co se film rozhodl odhalit.
v Cukrář , jakmile hlavní hrdina filmu vykouzlil vražedného ducha, neztrácel čas, aby dal najevo svou přítomnost a vzal životy. Ale až vyvrcholení odhalilo tragédii jeho existence, když se oháněl svým rozpadlým hrudním košem plným včel. V tu chvíli bylo jasné, že duch není to pravé monstrum. Ale místo toho to byla bolest zosobněná v podobě včel. To ještě přidalo na strachu, když se ukázalo, že pro Candymana je něco děsivějšího než ruka s hákem. Nakonec slashery ukázaly dopad a úspěch techniky pomalého spalování, a to nejlépe předvedl Freddy Krueger ve Noční můra v Elm street .
