Warner Bros. a Legendary Pictures letos zvítězily ve filmovém marketingu. Jejich dvě vydání z května, Godzilla: King of the Monsters and Pokémon: Detective Pikachu , měl zdaleka nejlepší přívěsy ze všech filmů z léta 2019. Každé nové odhalení marketingu pro tyto dvě velmi odlišné adaptace ikonických japonských příšer jen zvýšilo humbuk. Přívěsy přesvědčily fanoušky, že jejich favoritům se dostává spravedlnosti, a zároveň podněcují zvědavost neobrácených.
Bylo téměř nevyhnutelné, že ani jeden film nedokázal zvládnout takové skvělé kampaně. Detektiv Pikachu je dostatečně zábavný kus jednorázového chmýří. Mělo to stejné povrchové potěšení slíbené v přívěsech (Rozkošný realistický Pokémon! Ryan Reynolds wisecracks!); jediným zklamáním je, že na tom nebylo nic víc.
Godzilla: King of the Monsters , na druhou stranu, je mnohem dramatičtější zklamání. Film není úplně bez věcí, které byly v přívěsu příjemné; všechny ty krásné záběry příšer jsou ve finální verzi. Není to ani jako v roce 2014 Godzilla, kde přívěsy kazily téměř celou akci; tam je mnohem víc, odkud to přišlo. Přesto to, co se ve formě přívěsu zdálo potenciálně transcendentní, skončí ve filmové podobě neuvěřitelně zklamáním. Proč?
Část důvodu Král příšer dělá tak skvělé upoutávky a tak průměrný film spočívá v tom, že je upravován jako upoutávka, která má zvýraznit ty nejpřitažlivější scény a rychle se protáhnout. Vytvořte celý film ve stylu upoutávky a stane se vyčerpávající a špatnou pro vyprávění.
Michael Dougherty řídí Král příšer v režimu Michaela Baye a snaží se vše sestavit do stejného extrémního stylu. Nejsou to jen bitevní příšery, které se snaží vrhnout každou dramatickou estetickou volbu najednou: těžké stíny, odvážné záblesky zářícího světla, vířící kamery, chaotické úpravy, vítr a sníh a částicové efekty všude. Dokonce i scény, ve kterých lidské postavy jen mluví, mají v kinematografii stejné rytmy.
Tento přístup typu „vše do 11“ přispívá k úžasným upoutávkám, ale ve skutečnosti to nefunguje v průběhu celého filmu. To je důvod, proč Roger Ebert hodnotí jednohvězdičkovou recenzi Armageddon se otevírá slovy: „Tady je konečně první 150minutový trailer.“ Když je vše ve stejném zvýšeném režimu bez jakéhokoli kontrastu; věci, které by teoreticky měly být nejlepší akcí vůbec, nemají takový dopad, jaký by měly mít.
V tomto ohledu přívěsy pro Král příšer ve skutečnosti měli větší dramatický kontrast než film, a to kvůli jejich hudbě. Bylo inspirováno k použití filmu „Claire de Lune“ v prvním traileru a filmu „Somewhere Over the Rainbow“ v posledním, což slibuje film s větší citlivostí a poezií, než nabízí konečný produkt. Kontrastní pokojná a romantická hudba se scénami chaosu a destrukce vytvořila pocit emocionálního rozsahu, pocit jako Král příšer by byl schopen zasáhnout více not namísto jedné, pořád dokola.
Skutečné hudební skóre filmu skladatele Bear McCrearyho je dobré pro to, čím je, ale způsob, jakým je ve filmu použit, postrádá milost. Ve spojení s křičícími herci a výbuchem výbuchů zní film stejně kakofonně a monotónně, jak je vizuálně podán.
Nečekali jsme Král příšer být klasickou hudbou a showtunes, ale hudební doprovod, který by ve skutečnosti mohl zachytit pocit opravdového úžasu, by udělal obrovský rozdíl v tom, aby byl film téměř stejně zábavný jako jeho přívěsy.
zvonek dvě srdce
V režii Michaela Doughertyho hrají Godzilla: King of the Monsters Vera Farmiga, Ken Watanabe, Sally Hawkins, Kyle Chandler, Millie Bobby Brown, Bradley Whitford, Thomas Middleditch, Charles Dance, O’Shea Jackson Jr., Aisha Hinds a Zhang Ziyi.
