Od roku 2011 vydává Drawn and Quarterly tři hlavní knihy Shigeru Mizuki. První byl Dále k našim ušlechtilým úmrtím , semi-autobiografický komiks o japonských vojácích v bizarní existenciální krizi na konci druhé světové války, kdy bylo zcela jasné, že byli poraženi: stejně bojovat na smrt nebo být usmrceni svými vlastními vůdci. Druhý byl NonNonBa , dětská monografie o vztahu umělce k jeho babičce a zájmu o yokai japonského folklóru, který se stal ústředním bodem dlouhého umělcova života.
Třetí a nejnovější je Kytara , 400stránková sbírka příběhů z let 1967-1969 od Mizukiho Ge Ge Ge no no Kitaro manga. Ze tří je to kniha, o které je rozhodně nejméně zajímavé hovořit, a možná má nejmenší literární hodnotu, protože jde o přímočarější žánrové dílo zaměřené spíše na zábavu než na zápas s velkými problémy národní identity, které vydávají dvě předchozí vydání.
Je to také nejzábavnější a nejsnadněji čitelné a v příběhu Mizukiho celoživotního díla nese důležité, dokonce základní místo: Toto je jeho podpisové dílo, důvod, proč je Mizuki tak slavný, tak milovaný a tak vlivný .
A on je vlivný. Stejně jako Osamu Tezuka v manga a Jack Kirby v amerických komiksech superhrdinů, i novější nebo mladší čtenáři, kteří o těchto mužech nikdy neslyšeli nebo nikdy nečetli ani jedno ze svých děl, si přesto nevědomky užívají díla umělců, které ovlivnili. Matt Alt ve svém úvodu do sbírky nejen umístil Mizukiho na čestné místo do staletí trvající historie yokai studuje a oslavuje, částečně také připisuje Mizukiho komiksům cestu pro Pokémony.
Alt také do určité míry zkouší přiblížit přesně to, co je yokai, nad rámec definice „japonského ducha netvora“, a upozorňuje, že jej lze použít synonymně s duchem, skřetem a netvorem a že japonský animismus umožňuje přibližně osm milionů bohové, z nichž jsou druh yokai. Kdybych to udělal, řekl bych, že jsou japonským ekvivalentem pohádkové populace Britských ostrovů, tajemných bytostí podobných duchům, jejichž životy se občas protínají s lidskými, s těmi, kdo věří v nich a fascinováni těmi, kteří ne (zejména ti, kteří rádi čtou, píší nebo kreslí fantasticky) a místní).
Kytara čte velmi podobně jako společník NonNonBa , fiktivní ovoce vlastního zájmu mladého Mizukiho o yokai, mnoho konkrétních verzí, které umělec v těchto příbězích povýší na poměrně pozoruhodný status, zejména ve filmu „The Great Yokai War“, kde se z nich stávají vrstevníci jako Drákula a Frankensteinovo monstrum.
šťastná recenze piva Buddha
Kdo je tedy Kitaro? Malý děsivý a záhadný chlapec, žije v podivném domě v bažině, visí na hřbitovech a pomocí svých obrovských magických schopností je přátelský yokai a morbidnější členové zvířecí říše jako vrány a brouci , pravidelně pomáhá zachránit lidstvo před špatnými yokai ... a občas trestá ničemné lidi. Na konci každého dobrodružství procházejí cvrčci, ropuchy a různé strašidelné chirpové a škrekotající ústřední melodie Kitaro „Ge Ge Ge“, odkud pochází původní název.
Má jen jedno velké, zírající oko a vlasy mu dorůstají přes prázdnou levou oční jamku, kde žije jeho otec yokai, ve formě oční bulvy s malým tělem; často vyskočí, aby pomohl Kitarovi. Jedinou další periodickou postavou je Nezumi Otoko, Kitarův napůl člověk, napůl yokai, vždy intrikující šílenec, který mu obvykle pomáhá ... kromě případů, kdy je s ním v rozporu.
Skutečnými hvězdami knihy jsou však různí duchové a příšery, které obývají Kitarův svět. Jedním z velkých úspěchů Mizuki s tímto konceptem, jak zdůrazňuje Alt, bylo vytvoření premisy umožňující hrdinské hororové příběhy, které umožňovaly tolik různých verzí různých strašidelných příšer soužití, sdílení prostoru příběhů.
Ty jsou obecně dost děsivé v designu a vykreslení; jako práce Rumiko Takahashi v Inu Yasha (rané svazky, které sportují určitou podobnost s Mizuikiho prací zde) a její dřívější hororové / fantasy dílo, hrdinské, oběť nebo prostě lidské postavy jsou všechny roztomilé a abstraktnější (roztomilost je zde často jakousi odrůda komiksové karikatury, spíše než Takahashiho cherubínští mladíci), zatímco příšery jsou kresleny realističtějším a velmi podrobným nádechem, který dělá jejich vystoupení ještě děsivějšími a ironicky neskutečný v kontextu komiksu.
Zde jsou povídky o tom, jak Kitaro terorizoval dvojici padouchů pouze pomocí své bez těla ruky a zachránil vesnici před armádou posedlých koček, které obrátily stoly a udělaly lidi jejich mazlíčky a záchranu dětí před yokai, kteří jim ukradli duši nebo obrázky nebo je jinak ohrozili. (Můžete si přečíst celou povídku a podívat se na některé z Kitarových yokai, které zvykly vtipně působit tento náhled běhali jsme v prosinci.)
Snad nejzajímavější pro moderní západní čtenáře budou dva delší kousky v knize.
webové stránky pro sledování dračí koule super
Prvním z nich je zmíněná „Velká válka Yokai“, padesát pagerů, ve kterých Kitaro, jeho otec a Nezumi Otoko rekrutují kvarteto mocných místních yokai, aby se pokusili osvobodit ostrov u pobřeží Japonska, který je napaden „západním“ yokai, “jako Frankensteainovo monstrum, Dracula, vlkodlak, obecná halloweenská čarodějnice a jejich americký vůdce, jedno z několika strašidelných příšer, jejichž hlavním rysem je jediná obrovská oční bulva.
A druhým je „Creature From the Deep“, stostránkový epos, ve kterém Kitaro a sobecká chlapec-geniální postava cestují do Nové Guineje, aby získali vzorek krve z obrovského monstra, které podle slov Yokai v zadní části má hlavu (a velikost) velryby a tělo yetiho. Mizuki tomu říká Zeuglodon (r eeal stvoření , i když se jeho vzhled lišil jen o vlásek).
Jejich expedice uspěje, ale aby si získal veškerou zásluhu, geniální chlapec vstřikuje Kitarovi krev ve snaze ho zabít, což má za následek pouze to, že se z našeho hrdiny stane chlupaté monstrum velryb o velikosti pěti velryb, které navštíví Tokio s destruktivními výsledky (neschopný mluvit v nové podobě, Kitaro nemůže komunikovat se svými blízkými, které se přesto pokouší navštívit).
Kaiju fanoušci pravděpodobně znají toto japonské jméno Godzilly Gojira pochází z hladovění gorira (gorila) a kujira (velryba) společně, protože tak byl Král příšer původně popsán v koncepční fázi (i když v době svého debutu byl více plazí než cokoli jiného). Naproti tomu Mizukiho monstrum vypadá přesně jako velryba gorilí.
Aby zastavil monstrum Kitaro (a skryl svou roli při jeho tvorbě), Kitarův chlapec-nepřítel postaví obřího robota Zeuglodona, aby zničil verzi „měkkého masa“; glosář poznamenává, že se jedná o „jednu z prvních bitev Giant Robot vs. Monster v historii“ (Mechagodzilla se objevila až v roce 1974).
Chytrý, děsivý, zábavný, plný vzrušujících akcí a krásného umění as prvkem vzdělávacího obsahu (alespoň na téma japonského folklóru), Kytara má skoro všechno, co byste od komiksu chtěli.
A jak je to dobré, není to ani Mizuki nejlepší práce.
